拜星月慢格律

词牌名,唐教坊曲,《宋史·乐志》入“般涉调”,《清真集》入“高平调”。《拜星月慢》为《钦定词谱》卷三十三第七调,双调一百零四字,前段十句四仄韵,后段八句六仄韵。前片第五句及结句,后片第四句及结句,皆上一、下四句式。目前只有周邦彦一词可校,为正体。

拜星月慢词牌格律对照

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  • 正体格律对照例词:《拜星月慢·夜色催更
    正体,双调一百四字,前段十句四仄韵,后段八句六仄韵。以周邦彦《拜星月慢·夜色催更》为代表。此调始自此词,应以此词为正体,吴文英词照此填。若周词之句读小异,陈词、彭词之减字,皆变格也。 此词前段第七句八字,上二字例作一读,第八句六字,与上六字对偶,如吴文英词之“暂负、吟花酌露尊俎,冷玉红香罍洗”,最为合格。 此词前段第五句、结句、后段第四句、结句例作上一下四句法,如吴文英词之“老扁舟身世”、“古陶洲十里”、“洗湘娥春腻”、“泣秋檠烛外”,皆然。 按吴文英词前段第二句“碧霞笼夜”,“碧”字仄声。第九句“眼眩意迷”,“意”字仄声。吴文英词前段结句“古陶洲十里”,“十”字入声。后段第六句“吹不散、绣屋重门闭”,“不”字入声。俱以入作平,不注可仄。

    仄仄平平,中平中仄,中仄平平中。仄仄平平,仄平平平。仄平仄,仄仄、平平仄仄平仄,仄仄中平平。中仄中平,仄平平平

    夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月。竹槛灯窗,识秋娘庭。笑相遇,似觉、琼枝玉树相倚,暖日明霞光。水盼兰情,总平生稀

    仄平平、仄仄平平。中平中、仄仄平平。中仄仄中平中,仄平平平。仄平平、仄仄平平,平平仄、中仄平平。中中仄、中仄平平,仄平平仄

    画图中、旧识春风。谁知道、自到瑶台,眷恋雨润云温,苦惊风吹。念荒寒、寄宿无人,重门闭、败壁秋虫。怎奈向、一缕相思,隔溪山不

  • 变体一格律对照例词:《拜星月慢·腻叶阴清
    变体一,双调一百四字,前段十句四仄韵,后段八句六仄韵。以周密《拜星月慢·腻叶阴清》为代表。此与周邦彦词同,惟前段第六、七、八句作九字一句、四字两句异。

    仄仄平平,平平平仄,平仄平平平。仄仄平平,仄平平平。仄平仄、仄仄平平平仄,仄仄仄仄,平平平。平仄平平,仄平平平

    腻叶阴清,孤花香冷,迤逦芳洲春。薄酒孤吟,怅相知游。想人在、絮幕香帘凝望,误认几许,烟樯风。芳草天涯,负华堂双

    仄平平、仄仄平平。仄平平、仄仄平平。仄仄仄平平仄,仄平平平。仄平平、仄仄平平。平平仄、仄仄平平。仄平仄、平仄平平,仄平平仄

    记箫声、淡月梨花。砑笺红、谩写东风。一夜落月啼鹃,唤四桥吟。荡归心、已过江南。清宵梦、远逐飞花。几千万、丝缕垂杨,剪春愁不

  • 变体二格律对照例词:《拜星月慢·漏阁闲签
    变体二,双调一百二字,前段十句四仄韵,后段八句六仄韵。以陈允平《拜星月慢·漏阁闲签》为代表。此和周词也,惟前段第七句减二字异。 此调前段第五句例作上一下四句法,此词泛作五言,与调不合,故不校注。

    仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。仄仄平平,仄仄平平。仄平仄,仄仄平平仄仄,仄仄平平平。仄仄平平,仄平平平

    漏阁闲签,琴窗倦谱,露湿宵萤欲。雁咽凉声,寂寞芙蓉。画檐外,树色惊霜渐改,澹碧云疏星。旧约桐阴,问何时重

    仄平平、仄仄平平。仄平平、仄仄平平。平仄仄仄平平,仄平平平。仄平平、仄仄平平。平平仄、仄仄平平。仄仄仄、仄仄平平,仄平平仄

    倚银屏、更忆秋娘。想凌波、共立河桥。重念酒污罗襦,渐金篝香。剪孤灯、伴宿西风。黄花梦、对发凄凉。但怅望、一水家山,被红尘隔

  • 变体三格律对照例词:《拜星月慢·雾罥觚棱
    变体三,双调一百一字,前段九句四仄韵,后段八句六仄韵。以彭泰翁《拜星月慢·祠壁宫姬控弦可念》为代表。此与陈词同,惟后段第五句又减一字异。 诸家前后段结句俱作上一下四句法,此词后结亦与调不合。

    仄仄平平,平平平仄,仄仄平平仄。仄仄平平,仄平平平。仄平仄、仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平,仄平平平

    雾罥觚棱,尘侵团,恨满哀弹倦。控雨笼云,共闲情孤。敛娥黛、怕似流莺历历,惹得玉销琼。可惜阑干,但苔花沈

    仄平平、仄仄平平。平平仄、仄仄平平。仄仄仄仄平平,仄平平平。平平仄仄平平。平平仄、平仄平平。仄仄仄、平仄平平,仄平平仄

    算天音、不入人间。何人谩、裛损青衫。不是旧谱都忘,厌新腔娇。多生不得丹青,重来又、花锁长门。到夜永、笙鹤归时,月明天似

拜星月慢词牌沿革

拜星慢,由唐教坊曲演来。始见宋周邦彦《清真集》。《宋史·乐志》入般涉调(黄钟羽),《清真集》入高平调(林钟羽)。 

拜新月乃唐代民间妇女之习俗。李端拜新月》:“开帘见新月,即便下阶拜。细语不入闻,北吹裙带。”妇女拜月以寄托美好之祝愿,常浩:“佳人惜颜色,恐逐芳菲歇。日暮堂,下阶拜新月。拜月如有词,旁人那得知。归来投玉枕,始觉泪痕垂。”此为唐人声诗。长短句词体最早见敦煌谣集杂曲子》两词,皆写拜月情景,其一写闺中妇女拜月:“荡子他州去,已经新岁未还归。堪恨情如水,到处辄狂迷。不思家国,下遥指祝神明。直至于今,抛妾独守空闺。上有穹苍在,三光也合遥知。倚屏帷坐,泪流点滴,金粟罗衣。自嗟薄命,缘业至于斯。乞求待见面,誓不辜伊。”此是用平韵,另一首则用仄韵,两词格律大致相同,但与宋词异。《宋史·乐志》记载北宋初年因旧曲造新声之曲有《拜星月》。周邦彦《片玉集》宋本作《拜星月》,吴文英则作《拜星月慢》。吴词题为《姜石帚以盆莲数十置中庭宴客其中》,词云:“绛生凉,碧霞笼,小立中庭芜地。昨梦西湖,老扁舟身世。叹游荡,暂赏、吟酌露尊俎,泠玉红香洗。眼眩魂迷,古陶洲十里。翠参差、淡月平芳砌。砖花混、小浪鳞起。盎浅障青罗,洗湘娥春腻。荡兰烟、麝馥浓侵醉。吹不散、绣屋重门闭。又怕便、绿减西,泣秋檠烛外。”吴词与周词格律句式全同,为此调之正体。此体长于叙事、写景,句法最有特色。前后段两个五字句均为上一下四句法,后段四个八字句均作上三下五句法,此正是宋人句法。